Публикации

Венская Всемирная выставка, 1873 г.

 

Становилось уже традицией использовать организацию Всемирной выставки для решения амбициозных государственных задач. Не прошло и трех лет после окончания Парижской выставки, как Австрия, желая поднять роль Вены до уровня всемирных метрополий, объявила о своем намерении организовать выставку в 1873 г. Многие рассматривали это заявление слишком поспешным и считали его отражением конкурентной борьбы с Берлином, новой имперской столицей (после объединения Германии в 1870 г.).

В качестве места проведения выставки была выбрана часть территории любимого венцами городского парка Пратер — размером 12 га, что в 5 раз превышало размеры Парижской выставки. Автором ее проекта являлся архитектор Карл Газенауер. Основное здание выставочного комплекса, (созданного по проекту архитектора Фишгрета) - Дворец промышленности — представляло собой, как и на предыдущих всемирных выставках, весьма интересное архитектурное сооружение площадью 70 тыс.кв.м, длиной 907 м и шириной 206 м. К квадратному среднему строению дворца по обе его стороны примыкала главная галерея шириной 25 м, пересекаемая боковыми галереями длиной 145 м и шириной 15 м. Между боковыми галереями находились огороженные дворы шириной 45 м и длиной 75м, большей частью покрытые кровлей. Над средним строением дворца была возведена ротонда, крупнейшая в мире, общей высотой 83 м и диаметром около 110м, что более чем в 2 раза больше диаметра куполов собора сб. Петра в Риме и собора Св. Павла в Лондоне (48 и 34 м соответственно). Ее коническая крыша поддерживалась 32 столбами толщиной 3,25 м и высотой 24,3 м. Диаметр купола составлял 32,4 м с окнами высотой 10м. На высоте 4,5,6,5 и 23 м были устроены смотровые площадки. Центральный круглый зал был окружен коридорами, которые, как отмечали очевидцы, подчеркивали красоту здания и сами служили зоной показа — в них размещались экспозиции стран-участниц. Здание, размеры которого буквально завораживали посетителей, было спроектировано архитектором Скоттом Русселем, а металлическая структура самой ротонды создавалась на металлургических заводах Вест-


Главный павильон.Ротонда

фалии. Дворец был возведен за невероятно короткий по тем временам срок — 18 месяцев. Кроме него, на территории выставочного комплекса был зал для показа машин, павильон для демонстрации произведений изящных искусств, павильон садоводства и еще около 190 павильонов и мелких построек В противоположность внешне малопривлекательным выставочным строениям предыдущей Парижской выставки, организаторы венских торжеств сделали особый акцент на архитектурной привлекательности главных павильонов, построив триумфальные арки и вводные порталы, которые были выполнены в различных исторических стилях и обильно снабжены пышным орнаментальным декором. Таким образом, впервые в практике всемирных выставок в Вене был построен целый выставочный комплекс, в котором главное здание постепенно теряло свое монопольное положение.

В тематическом распределении экспонатов снова произошли некоторые изменения: количество товарных групп увеличено до 26, а количество классов — до 162 с целью "лучше сопоставить стремление к улучшению образования, вкуса и качества жизни с реальными возможностями производства большого количества сырьевых и промышленных товаров". Одна из новых тем выставки — "История цены": цены каждого периода времени были собраны в особую группу и при них представлены образцы товаров, продававшихся по той или иной цене начиная с древнейших времен до нынешних. Указанная экспозиция посредством сопоставления цен и товаров позволяла наглядно показать постепенный рост производительности труда в различных отраслях, зависимость от изменения вкусов публики, а также влияние развития самих отраслей на изменение пристрастий.

Период подготовки выставки и частично время ее проведения сопровождались природными (неожиданный разлив Дуная, эпидемия холеры) и финансовыми (спекулятивные и мошеннические операции вокруг выставки) потрясениями. Последние, в конечном счете, привели к биржевому краху, который произошел вскоре после открытия выставки, и банкротству ряда крупных банков и торговых домов. Все это сказалось на успехе и количестве посетителей, несмотря на героические усилия венцев. С целью уменьшения потерь использовались не всегда честные, а порой смехотворные методы, один из которых описан ниже: шеф директората выставки выпустил указание, согласно которому экспонаты могли быть проданы только после платежа оговоренного налога непосредственно ему. В противном случае стенды нарушителей могли быть закрыты. Это решение выглядело оскорбительным для участников, да и те несколько тысяч, которые могли быть получены таким образом, как отмечала пресса, едва ли существенно повлияли бы на дефицит в 17 млн шиллингов.

 

 

 

В связи с отмеченными выше обстоятельствами лишь незначительная часть выставки была полностью готова к 1 мая, когда австрийский император Франц-Иосиф открыл ее. Торжественная церемония продолжалась 2 часа и сопровождалась речью императора, который назвал выставку "мирным соревнованием между культурными народами мира". 170 солистов оркестра, которым дирижировал Иоганн Штраус, и 720 хористов исполнили ораторию Генделя "Иуда Макковей" с возвышенными словами: "Смотри, идет герой-завоеватель", после чего императорская чета осмотрела экспозицию, сосредоточенную в Ротонде. В Российском разделе, размещавшемся в ее восточной части, император обратил внимание, как писали "Московские ведомости", на горнозаводские произведения из уральских камней, серебряные и малахитовые ювелирные изделия, оренбургские вязания из козьего пуха, на парчи, сукна и меха. В западной части павильона были представлены экспоненты из Германии, Голландии, Бельгии, Швейцарии, Франции, Португалии, Испании, Англии и США.

Лучшие площади, как ранее в Лондоне и Париже, были заняты местными экспонентами (около 30 тыс. кв. м). Однако если там хозяева занимали практически половину экспозиционной площади, то в Вене австрийские производители удовлетворились только одной ее четвертью. Наибольшую экспозиционную площадь в Главном павильоне заняли производители Англии (12,8 тыс. кв. м), Германии (13,6 тыс кв. м), Франции (12,8 тыс кв. м), России (6,8 тыс. кв. м), Венгрии (6,0 тыс. кв. м), Италии (6,0 тыс. кв. м), Турции (5,9 тыс. кв. м), Бельгии (5,2 тыс. кв. м), США (2,7 тыс. кв. м), Японии (2,7 тыс. кв. м). Кроме того, в выставке приняли участие Швейцария, Греция, Швеция и Норвегия, Румыния, Испания, Португалия, Китай, Сиам, Египет и Центральная Африка, Южная Америка, Персия и Центральная Азия, Тунис, Марокко. Что касается размещения экспонентов, то те удобства по расположению экспонатов и стран, которые были созданы для посетителей на предыдущей выставке в Париже за счет своеобразной архитектуры Главного павильона, были утеряны, о чем пресса высказывала сожаление.

Анализируя непосредственно экспозицию, обозреватели отмечали, что, хотя на выставку было приглашено почти 70 тыс. экспонентов из более чем 30 стран, три ведущие нации мира — Англия, Франция и Америка — были плохо представлены. Среди английских экспонентов, которых насчитывалось около 800, обозреватели выделяли первоклассные и богато украшенные предметы широкого потребления, владельцы которых тем самым "демонстрировали миру ценные товары в декоративной упаковке". При этом в целом, как отмечала пресса, экспозиция страны, где не было показано ничего радикально нового и выдающегося, не давала точного представления о ее богатстве и промышленности. США своевременно не поняли важность выставки, чтобы послать достаточное количество экспонатов. Однако они командировали группу специалистов, которая составила 4-томный отчет, с большим интересом изучавшийся при проектировании Филадельфийской Всемирной выставки. Особое восхищение, несмотря на относительную слабость, вызвала экспозиция Франции, которая, к удивлению посетителей, быстро смогла восстановить свою экономику после войны 1871 г. и кровавых событий Парижской коммуны. Репортеры писали: "Республика, потерпевшая поражение в последних войнах, потребовала от устроителей выставки большую площадь во Дворце промышленности, чем Англия, что указывало на жизнеспособность и трудолюбие французов. Их экспозиция была хорошо украшена и отражала хороший вкус. Они привезли самую совершенную в мире косметику и показали неистощимые богатства каждой области промышленности".

 

 

Если, за исключением 1851 г., качество европейского вкуса в области декорирования потребительских товаров диктовалось французами, то в 1873 г. Австрия смогла продемонстрировать наиболее совершенные работы в области стекла, фарфора, кожи, металлической домашней утвари. Особый интерес привлекли шахматы из слоновой кости, изображавшие деятелей франко-прусской войны, а также 50-футо-вое ядро весом 8 т. плавающее в бассейне с ртутью (сейчас такой экспонат воспринимается как бомба замедленного действия).

Обилие машинотехнических экспонатов, использующих большое количество металла при изготовлении, дало повод журналистам назвать XIX век — веком железа. В экспозиции военной техники доминировали, как всегда, изделия заводов Круппа, которого стали называть "ужасным военным королем". Демонстрировавшаяся его крупнейшая пушка имела лафет весом 36 т и ствол — 26 т. Снаряд для нее весом 276 кг пробивал металлический лист толщиной почти 18 см. Один из репортеров с испугом писал: "Сегодня наука стала на службу ужасному Марсу: химия, динамика и оптика сделали все, чтобы сделать ужас еще ужасней".

Из наиболее интересных разделов выставки пресса выделяла направления, связанные с воспитанием и образованием. Здесь, в частности, была представлена модель здания училища в натуральную величину, с описанием планов и требований к его обустройству. Так, в правилах, которыми рекомендовалось руководствоваться при организации типовой школы, сказано: "Для хорошего училища нужно удобное местоположение, пути, ведущие к нему, должны быть по возможности веселые, хорошо содержимые, училище должно отличаться приличной внешностью, целесообразным расположением и назначением комнат, простором и опрятностью, обилием света и наилучшими, какие можно приобрести, средствами для освежения воздуха в комнате". В правилах объяснялось, как должны содержаться классные комнаты, как расставить в них скамьи, как освещать, отапливать, проветривать. Все рекомендации сопровождались моделями и фотографиями. В разделе демонстрировались учебные пособия, фрагмент школьной библиотеки, ученические работы, причем так, что была видна динамика успехов учащегося.

Внимание посетителей привлекал фонтан султана Ахмета II, присланный в качестве экспоната Турцией, который был установлен в одном из самых живописных мест парка и служил его украшением.

Подобно Лондонской и Парижской выставкам, австрийцы использовали свое мероприятие, чтобы организовать различные выставки, раскрывающие отдельные стороны жизни страны. Среди них была историческая выставка города Вены, которая дала возможность посетителям познакомиться на базе археологических материалов с городом, возникшим еще во времена Римской империи: детально рассказывалось об истории бастионов, дворцов, улиц, площадей и отдельных домов. Наиболее интересной частью этой выставки был раздел "Праздники и события", который рассказывал и показывал, как в городе проходят торжества. Большой интерес вызывали ежедневные концерты на открытом воздухе, которые давал оркестр под управлением Иоганна Штрауса, завоевавшего мировую славу вальсом "Голубой Дунай", написанным, по свидетельству его биографа Уильяма Джонсона, по случаю Парижской Всемирной выставки 1867 г.

Из приблизительно 26 тыс. наград наибольшее число получили Австрия
(5991) и Германия (5066). Англия, Россия, Италия, Испания получили свыше 1000 наград каждая. США — около 440 медалей, разделив 12 — 13-е место с Турцией.

Российский раздел, построенный по проекту архитектора И. Монигетти, занимал общую площадь в 8445 кв. м (включая различные постройки и отдельные павильоны), что больше, чем в Лондоне и Париже. Из них 3322 кв. м находились в галерее Дворца промышленности. Сюда же примыкал дворик размером 2570 кв. м, где располагался русский военный павильон площадью 140 кв, м. В центральной части Дворца промышленности — Ротонде под наиболее представительные российские экспонаты было отведено 203 кв. м. Здесь на специальном постаменте демонстрировались золотые и серебряные изделия Сазиковых, малахит Шпергазе, продукция Императорских гранильного, фарфорового и стекольного заводов, резиновая мануфактура. В отдельных помещениях демонстрировались сельскохозяйственные продукты и земледельческие машины. Под демонстрацию произведений изящных искусств на выставке было выделено три помещения. В главном из них, где доминировали произведения австрийских художников и исторические полотна польского художника Я. Матейки, находилась известная картина Г.Семирадского "Грешница". Остальные произведения русских художников размещались в южном павильоне на площади 380 кв. м, а произведения прикладного искусства из музея Строгановского училища экспонировались в северном павильоне. Среди художественных произведений были представлены работы (написанные за последние 10 лет): Н. Ге "Петр и Алексей", В. Перова "Охотники на привале" и "Рыболов", И. Репина "Бурлаки", А. Саврасова "Грачи прилетели". Кроме этого, пресса отмечала "Большой разрез Храма Христа Спасителя" архитектора К. Тона, мозаики Исаакиевского собора, чертежи и фотографии дома Пороховщикова работы архитектора Н. Гуна, макет памятника "1000-летия России" скульптора М. Микешина, а также скульптуру М. Антокольского "Иван Грозный".

 

 

Экспозиции Китая и Японии поражали богатством коллекций национальных изделий, восхищавших красотой линий и дизайном, вместе с мастерством и вниманием к деталям. По мнению ряда обозревателей (Герберт Фак), именно Япония имела огромный успех в своем первом участии на международной выставке. Делегация Страны восходящего солнца, состоявшая из 60 инженеров, мастеров и высококлассных специалистов, прибыла с кладом национальных сокровищ. Главная цель Японии в этом мероприятии состояла в наблюдении, изучении и поглощении как можно большего количества достижений западных стран как в области техники, так и в организации социальных институтов. Делегация вернулась в Японию с материалами, на базе которых был составлен 96-томный отчет, послуживший информационной основой для удивительного подъема страны на один уровень с "мировыми державами".

 

В парке выставки была выстроена по проекту архитектора Г. Винтергальтера большая изба, копия тех, в которых живут крестьяне Костромской губернии. Изба была представлена коммерции советником миллионером С, Ф. Громовым, которому она обошлась в 30 тыс. руб. Кроме того, был построен так называемый императорский павильон (автор и архитектор И. А. Монигетти) в стиле боярских хором. Специально для визита на выставку Александра П на петербургской фабрике Штанге была изготовлена в древнерусском стиле по рисункам профессора И. Монигетга мебель на 24 персоны. Она была размещена в трех комнатах этого павильона, состоявшего из приемной, обставленной стульями с высокими резными спинками и диваном из дуба, обитыми красным бархатом; столовой со стульями, обитыми кожей, и шкафом со старинной серебряной посудой; спальни, в которой находились кровать под балдахином, умывальник, туалетный столик, прекрасная изразцовая печь, сделанная на заводе Л. П. Бонафеде, а также образ Богоматери, писанный со старинной иконы профессором Н. Гуном, в беломраморном киоте работы известного в то время скульптора Мадерни. Павильон стоимостью 40 тыс. руб. был подарен бумажным фабрикантом А. И. Варгуниным. В.В.Стасов писал об императорском павильоне, который получил медаль выставки: "Роскошные покои устроены и меблированы с необыкновенным изяществом и вкусом, начиная от императорской великолепной кровати и до изразцовой цветной печи, материй и элегантнейшей посуды"

Российский император с наследником посетил выставку 25 мая, осмотрев коллекцию произведений народов Севера, собранную в Сибири и районе Архангельска известным путешественником М. К. Сидоровым (упряжка оленей с манекенами, одетыми в национальную одежду, предметы быта, национальных украшений, чучела животных и др.). Эти экспонаты демонстрировались в специальном помещении. При осмотре российской экспозиции император отметил золотые и серебряные работы Овчинникова и ювелирные изделия Чигилева, изящество форм и орнамента экспонатов, выставленных предприятиями Адлера, Постникова, Хлебникова, Семенова, Высочайшее одобрение получили бронзовые изделия Ф. Шопена, и в частности фрагмент царских ворот из Храма Христа Спасителя, ножи горбатовских производителей, парча Сапожниковых, выдающиеся по красоте и роскоши рисунка травчатые ткани работы Мозжухина, графитовые и нефритовые изделия иркутских заводов И. Алибера.

Высокую оценку обозревателей получил раздел, подготовленный Московским высшим техническим училищем. Отмечалось, что он "убран с большим вкусом, а для объяснения выставленных коллекций была составлена подробная брошюра, которая раздавалась каждому интересующемуся техникой". Особое внимание привлекла оригинальная разработка академика Чебышева — вертикальная машина с параллелограммом и регулятором. Эта машина преобразовывала круговое движение в прямолинейное, а отсутствие в ней шатуна общественно уменьшало ее высоту.

Наиболее сильна Россия в это время была в производстве пряжи и тканей различных видов, что нашло яркое подтверждение на выставке, где более 250 российских производителей демонстрировали шерстяные ткани (солдатское сукно и гладкие шерстяные материи из Москвы), полотна Грибанова из Вологды, хлопчатобумажные ткани московских и владимирских фабрик, шелковые ткани и готовую одежду. "Все это прочно, красиво, доступно по цене. Хорошее мнение, составившееся на Парижской выставке, укрепляется в Вене", — писал обозреватель "Московских ведомостей". В отличие от предыдущей выставки витрины и шкафы для демонстрации экспонатов, сделанные из дуба и ореха, были достаточно просты по сравнению с раззолоченными и резными витринами других стран.

Традиционным успехом пользовались российские ювелирные изделия, многие из которых были проданы. Среди именитых покупателей были посетившие выставку королева Греции Ольга Константиновна (приобрела серебряный сервиз мастерской Овчинникова) и король Италии Виктор-Эммануил (приобрел колье и диадему работы И. Д Чичелева). Описывая этот раздел и говоря о конкуренции между ювелирами, журнал "Всемирная иллюстрация" не без иронии отмечал: "Сазиков хоть и занимал престижное место в Ротонде, получил всего одну медаль, а Хлебников (придворный фабрикант серебряных изделий), находясь в уголке русского павильона, — две".

В основной части российской экспозиции были представлены также туркестанский и кавказский отделы, с характерными для этих регионов экспонатами (ковры, предметы быта, оружие).

В военном павильоне демонстрировалось холодное и огнестрельное оружие последних, принятых в России систем. Здесь выделялась 9-дюймовая стальная нарезная пушка береговой артиллерии Пермского сталечугуно-литейного пушечного завода, которая казалась игрушкой перед 12-дюймовым орудием Обуховского сталелитейного завода весом 2383 пуда, сделанная из тигельной, литой и прокованной стали (почетные дипломы). Пушка соперничала с такой же пушкой завода Крупна. Однако впечатление от последней было лучше, поскольку она стояла на лафете, а российская — на обитом красным сукном постаменте. Обозреватель Российского раздела отмечал: "Мы уже прочно усвоили не только производство брони и рельсов, но и стали. Экспозиция доказывает, что производство этой отрасли близко идет за нашими западными соперниками и к отличной доброкачественности нашего железа неустанно присоединяются технические усовершенствования".

 

 

Обозреватель ''Московских ведомостей" г-н Е. Богданович, характеризуя Российский раздел, писал: "В 1851 г. Россия представила свои произведения, которые обратили на себя мало внимания, в 1862 г. некоторые русские экспоненты обратили на себя внимание, но незначительное. В 1867 г. заговорили о России и ее замечательных успехах в области промышленности. Наконец, в нынешнем году русские на Венской выставке явились уже первенствующими по некоторым областям промышленности и вообще представили произведения, поставившие Россию в ряд с самыми передовыми странами". Последняя фраза относилась прежде всего к машиностроению, которое было представлено хотя и небольшим количеством экспонатов (11 машин), но по качеству исполнения вполне удовлетворительно. Демонстрировались, в частности, два паровоза, один из которых — товаро-пассажирский паровоз весом 28 т Коломенского машиностроительного завода — получил диплом; три вагона; сахароварный агрегат; а также турбина, усовершенствованная профессором Горного института И. В. Тимме. Другой обозреватель, описывая группу изделий из металла, отмечал: "Раньше своеобразием и изяществом форм отличались у нас только некоторые из экспонатов. Теперь эти качества встречаются почти во всех витринах".

Химическая экспозиция позволяла сделать вывод, что в России заметно распространяется производство мыла, косметических изделий, лаков и красок, хотя только 3 экспонента здесь были отмечены медалями. Среди последних традиционный экспонент всемирных выставок К Ушков из Елабуги "за преуспеяние" в производстве хромпика, синего купороса и квасцов. Внимание иностранных ученых вызвал представленный А. М. Бутлеровым триметилкарболин — впервые полученный третичный спирт.

Внимание посетителей вызвали уникальные деревянные часы братьев Бронниковых из Вятки. Впервые в России эти карманные часы были представлены на выставке, организованной в Вятке в 1837 г, А И. Герциным. Их создатель — С. И. Бронников — работал над ними 6 лет, используя шило, нож и напильник. Часы были размером 3 см, причем самая крупная деталь — не больше ногтя, а самая маленькая шестеренка — с булавочную головку. Корпус часов и футляр были сделаны из капа, механизм и цепочка — из пальмы, стрелки — из жимолости, пружина — из зеленого бамбука, цифры— из перламутра. Еще раз эти часы были показаны на Всемирной выставке 1992 г. в Севилье (хранятся в Московском Политехническом музее). В целом на выставке было представлено 1680 российских экспонентов (для сравнения: Австрия — 12 тыс., Германия — 2448). Среди награжденных медалями и дипломами выставки был, в частности, Никитский сад, получивший высшую награду — почетный диплом — за мускатные вина урожая 1866 г. и за то влияние на развитие крымского виноделия вообще, которое оказало находящееся в нем Магарачское училище виноделия. Медаль за преуспеяние получил князь Воронцов за развитие в России новой отрасли промышленности, создаваемой на Южном берегу Крыма, — производство оливкового масла. Наградами также были отмечены г-жа Фальц-Фейн из Херсонской губернии за образцы мытой шерсти, меха рижского предпринимателя Гринвхтьда, мебель Петербургской мастерской г-на Штанге (люстры и канделябры).

В разделе педагогики высшую награду — почетный отзыв — получила "Наглядная азбука" Ф. Ф. Павленкова и А. А. Блинова, демонстрировавшая, по заключению Венской конференции учителей, "совершенно новый, неизвестный в Европе и Америке способ обучения чтению и письму".

Давая общую характеристику российской экспозиции, обозреватель журнала "Всемирная иллюстрация" Е. Бояринов отмечал, что "Русский отдел следует признать за один из выдающихся на выставке за полноту его коллекций, правильность их систематизации и довольно большое число конкурирующих экспонентов". Одну из причин организации относительного удачного Российского отдела многие обозреватели видели в том, что за год до Всемирной выставки с большим успехом в Москве прошла первая Всероссийская политехническая выставка, часть экспонатов которой была показана в Вене. В то же время сравнение этих экспозиций делалось не в пользу последней, Нельзя не отметить и плохое качество показа выставленных экспонатов, что вызвало очередную гневную филиппику В. В. Стасова: "Войдите, например, в Русский отдел на венской выставке — знаете ли, какое чувство овладевает тотчас же всяким, даже человеком, который самым доброжелательным, самым дружеским образом был бы настроен в пользу промышленной деятельности. Чувство самой тоскливой, самой непобедимой досады. Быть может, тут, между сырыми и обработанными продуктами (особливо между первыми), и много есть предметов действительно чудесных, примечательных, но в какой беспорядочной, несчастной, тощей куче они все свалены — это превосходит всякое понятие! Настоящий какой-то угол Толкучего рынка перед вами, и больше ничего".

Несмотря на все природные катаклизмы и потрясения, сопровождавшие Венскую выставку, и связанные с этим убытки, она явилась кульминационным пунктом в культурной жизни Австро-Венгерской монархии (перед предстоящим падением в начале следующего века) и во многом способствовала обновлению Вены: Дунайский канал вместе с впечатляющей реконструкцией старой части города (Ринг) представляли вершину успеха муниципальной строительной программы. Одной из особенностей выставки явилось и то, что, впервые всемирные выставки стали рассматриваться как место проведения международных форумов ученых (в Вене было проведено 12 конгрессов и конференций).

 

Положительное впечатление
оставлял сельскохозяйствен
ный раздел, экспонаты которо
го убеждали посетителей, что
Россия продолжает удерживать
за собой славу "неисчерпаемой
житницы Европы". Экспозиция
лесного раздела, как отмечала
пресса, свидетельствовала об
"особом старании, которое
прилагает страна с некоторых
пор к улучшению лесного хо
зяйства".

 



Подготовка к выставке Организаторы Выставочные центры Сервис
Спонсор РСВЯЭкспоцентрЭкспоФорумСпонсор РСВЯЧленство в РСВЯРейтинг Знак РСВЯМСПНавигатор МСБ